11.05.2026, театр «Гешер»

Cпектакль по одноименному роману Давида Гроссмана.
Сценическая редакция: Рои Хен.
Режиссер-постановщик: Идо Кольтон.

Спектакль мне очень понравился острым нервом постановки, отсутствием назидательности. 100 минут бега от иллюзий в реальность с самоотверженностью, храбростью, преданностью. Спектакль о сложном взрослении, о столкновении со злом и о зарождении первой любви. Динамичное действие, полное музыки, пластики, смены ситуаций и декораций. Два главных героя торопятся на встречу друг другу, торопятся творить добро и спасать от беды. Подростковый максимализм и вера в собственные силы не дают им остановиться и сдаться. Физическая скорость и динамика становятся главным сценическим языком.

Продолжить чтение ««С кем бы побегать», театр Гешер»

07.05.2026

Нимрод Давид Пфеффер, дирижер
Йол Юм Сон, фортепиано

01. Mozart, Piano Concerto No. 24
02. Tchaikovsky, Romeo and Juliet, Fantasy Overture
03. Bernstein, Symphonic Dances from «West Side Story»

Смелость – это про умение мыслить нетривиально, критически отнестись к устоявшимся канонам, вернуться к истокам, чтоб найти свою дорогу. Потом уже можно брать города, концертные залы, капризную публику, партитуры Моцарта.

Продолжить чтение «Йол Юм Сон  и Израильский Филармонический Оркестр»

06.05.2026
Возобновление постановки оперы Рихарда Штрауса 2019 года в Израильской опере

I

Есть оперы, которые разворачиваются как повествование. Есть оперы, которые существуют как цепь эффектных номеров. А есть «Саломея» Рихарда Штрауса ‐ произведение, устроенное как нарастающий приступ удушья. Это особенно остро ощущается сегодня в возобновленной постановке Израильской оперы (режиссер Итай Тиран, дирижер Дан Эттингер), где темп музыки, темп драматургии и темп психологического распада совпадают почти пугающе точно.

Продолжить чтение «Саломея — ничто не ново под луной»

Первые два сольных тура (Stage I и Stage II) 28 апреля — 4 мая 2026 года

29.04.2026

Первое впечатление.

Я не стану описывать мое отношение к формату проведения конкурса, для этого наступит время после его завершения. Сейчас ясно одно: из культурного и общественного события страны конкурс превратился в кулуарную видеоигру для эстетов.

Продолжить чтение «18-й Международный конкурс пианистов имени Артура Рубинштейна»

23.04.2026, театр Гешер

Спектакль «Дом Бернарды Альбы» в постановке театра Гешер меня не поразил, не удивил, скорее проник, отозвался, множество деталей совпали с моим внутренним слухом-видением. Аскетизм и откровенная телесность, сдержанность и взрывная откровенность, пассивность и отчаянный порыв – бешенная скорость в замедленной съемке. Описывать постановку значило бы упрощать ее до плоскости экрана, мне – зрителю – нужнее восстановить рой перекличек и ассоциаций, рожденных талантом авторов спектакля.

Продолжить чтение «Дом Бернарды Альбы»

Анатолий Белый (Вайсман) и Сергей Никитюк

31.03.2026, Театр Меленький

Очень нужен был Пастернак, почти так же, как Шопен…

То ли сборище заговорщиков, то ли пятьдесят отчаянных авантюристов, задумавших подняться из подвалов убежищ в эмпиреи поэзии и музыки по лестнице Иакова…

Продолжить чтение ««Созвучие»»

19.02.2026

Франция конца  XIX века —  это искусство полутонов, намёков, изысканности. В ней сочетаются серьезность и улыбка, а привычные границы растворяются без драмы. Шарм Belle Époque появляется, как отражение золотого века Расина и Мольера, музыкального наследия Люлли и Куперена. Гармония становится цветом, интонация — нюансом, а камерность — способом выражения тончайших оттенков чувств.

Концерт французской музыки филармонического оркестра был цельным, теплым, гармоничным. Дебюсси, Сен-Санс, Форе и Пуленк – «избранный цвет» французской музыки конца XIX – начала XX века, голос той Франции, о которой написал Гумилев: «О, Франция, ты призрак сна, Ты только образ, вечно милый…». За дирижерским пультом стоял Александр Блох, разительно похожий на Пьера Ришара, обнимавший сцену легкими движениями. Каждый его взгляд в публику излучал симпатию и удовольствие от возможности поделиться любимыми произведениями, а то, что они любимы, не вызывало сомнения.

Продолжить чтение «Французская программа ИФО»

07.02.2026, Реховот, Зал Сэла

Сегодняшний зритель живёт в эпоху постоянного напряжения. Мы приходим в зал настороженными от избытка информации и тревоги, ждем от концерта соединения противоположностей: честности без патетики и забытья в тенетах гармонии. Программа концерта сумела разгадать парадокс двуликости слушательских ожиданий. Она включала Квартет Шуберта «Смерть и дева» и Секстет Брамса № 1 (оба для струнных инструментов) – одни из лучших романтических произведений камерного репертуара.

Продолжить чтение «Квартет и секстет»

25.01.2026

Американский вояж прошел блестяще! Пассажиры наградили команду рейса —  Израильский Филармонический Оркестр во главе с испанским капитаном-дирижером Роберто Форесом Весесом — бурными аплодисментами, ни разу не зазвонившими телефонами и тысячами улыбок. Разбор полета хочется сделать без связи с порядком прозвучавших произведений, ведь приземлившийся пассажир свободен в выборе впечатлений.

Продолжить чтение «Американская программа ИФО»

16.01.2026

Оперу Чайковского «Иоланта» наше семейство посетило порознь. Боря снимал с группой фотографов один состав артистов, а я слушала другой. Так что мои слуховые впечатления связаны не с теми исполнителями, которых можно увидеть на фотографиях. (С номером 1 — на фото, с номером 2 — на слуху. В те славные дни лирикой назывался стиль оперы, а не аптечный рецепт.)

Продолжить чтение «Опера П. И. Чайковского «Иоланта»»