Альтисты

06.07.2024
Гейхаль атарбут, зал Цукер, Тель-Авив

Один из человеческих талантов – любопытство, непоседливость, потребность искать новое, интересное, достойное и делиться своими находками. Этот талант мало зависит от места и времени, от возраста и занятия, он существует, чтоб не потеряться в мире привычного и банального, чтоб заглядывать в прошлое и в будущее, как в «окно, где опять не спят».

Табея Циммерман обладает талантом любопытства, одним из многих, которыми одарена эта женщина. Выбрав своим инструментом альт, она неизменно расширяет репертуар этого не самого популярного в сольных программах инструмента, оставаясь в рамках хорошего музыкального вкуса и высокой исполнительской требовательности. Ее появление на сцене гарантирует и наслаждение высокой культурой игры, и новые открытия.

В камерном концерте филармонии Табея Циммерман выступала вместе с коллегами – альтистами, собрав на сцене сначала невиданный коллектив из шести альтов, затем исполнив дуэт с еще одним альтистом, а в заключение пригласив для участия в бетховенском секстете еще одну альтистку. Восемь исполнителей на альте в одном камерном концерте – такого точно не слышали даже фанаты жанра.

За репертуаром для такого необычного состава пришлось обратиться к Англии начала 20-го века.
Там жил и выступал с концертами Лайонел Тертис (англ. Lionel Tertis, 1876 — 1975) — британский альтист, один из первых исполнителей на этом инструменте, добившихся мировой известности. Сын переехавшего их Польши синагогального кантора, Тертис был ключевой фигурой в утверждении альта как сольного инструмента, значительно расширив его репертуар и известность.

Два произведения, прозвучавшие в концерте, были написаны для Тертиса и исполнены впервые при его участии.

Английский композитор Бенджамин Дейл (1885-1943) дружил с Тертисом и создал Introduction и Andante для шести альтов, чтоб его смогли исполнить ученики Тертиса.

Композитор Фрэнк Бридж (1879 — 1914), который и сам был успешным альтистом, написал Lament для двух альтов по заказу Тертиса. Вместе они исполнили его в 1912 году в Бехштайн-холле (ныне знаменитый Вигмор-холл).

Оба произведения написаны в духе позднего романтизма, где яркие вдохновенные мелодии сочетаются с диссонансными гармониями, ритмические фигуры традиционных жанров ломаются под напором развития. Музыка невероятной красоты и неожиданного тембрового окраса. Если Бенджамин Дейл в Introduction и Andante создал мощнейшее полотно, безграничное по диапазону звука и настроения, то Lament Фрэнка Бриджа заставлял замирать от пронзительного диалога таких близких, и одновременно таких разных голосов.

Все партии исполняли Табея Циммерман и альтисты филармонического оркестра. Музыканты, которые обычно скрыты фигурой дирижера и солиста, как в прямом, так и в переносном смысле, в этом концерте смогли продемонстрировать свой высочайший уровень музыкальности и профессионализма. А зрители смогли, наконец, увидеть тех, кто неизменно участвует в создании музыкальных чудес.

Исполнители:  
Бенджамин Дейл, Introduction и Andante: Табея Циммерман, Евгения Орен, Владислав Краснов, Амир ван дер Халь, Лотем Бейдер, Йони Гертнер.
Фрэнк Бридж, Lament: Табея Циммерман и Дмитрий Ратуш.

Завершал концерт Струнный квинтет Бетховена до мажор для двух скрипок, двух альтов и виолончели. Исполнителями, помимо Табеи Циммерман выступили Евгения Пиковская – скрипка, срочно заменившая заболевшего коллегу, Ницан Канетти – скрипка, Мирьям Хартман – альт, Лея Хен Перлов – виолончель. Великолепное исполнение бетховенских страстей в традиционном составе струнных инструментов только доказало, что предыдущий альтовый коллектив ничем не уступает в многообразии тембра и динамики, а малоизвестные имена английских композиторов вправе претендовать на внимание слушателей и исполнителей.

«Человек себе в утешение и создал музыку. Расположил звуки с помощью тонов, ладов, ритмов и прочего в приятные ему сочетания и десятки веков старается возместить музыкой скаредность природы. Поначалу уловленные людьми звуки помогали им баюкать детей, вызывали жар в крови, настраивали на битвы и тяжкие работы, в пышных церемониях заставляли падать на колени, верить в силу и сверхъестественное. А потом возник особый мир музыки, мир этот безграничен и всесилен. Впрочем, так думают люди. Но так ли на самом деле?»

(Владимир Орлов. Альтист Данилов)