Опера в подарок

Гуэтано Доницетти, опера «Двое мужчин и одна женщина или Рита»,
30.07.2023 Центр сценических искусств, Ашдод

День поздравлений и подарков надо завершать красиво, например, получить в подарок… оперу! Да-да, с доставкой на дом, в Ашдод. По статусу мне меньше премьеры не полагается, конечно итальянская, по настроению – комедия, легкая, бурлящая, красочная, с фривольным названием «Двое мужчин и одна женщина».

Молодые дарования израильской сцены поставили очаровательный спектакль по опере Гаэтано Доницетти, о котором я писала после поездки в город его рождения Бергамо. По стилю эта комическая опера скорее водевиль, где музыкальные номера перемежаются с диалогами актеров. Краткий, а он на самом деле краткий, сюжет таков:

Очаровательная хозяйка гостиницы Рита счастлива в семейной жизни. Ее второй муж, послушный и безропотный Беппе, взят под полный контроль и за малейшую провинность получает по мозгам, этот способ взаимоотношений называется у них израильским словом «ла-кафа», для полного понимания зрителей. По сценарию, первый муж Риты, который сам опробовал на ней «ла-кафа», пропал в море во время шторма. Неожиданно в гостинице останавливается гость Гаспар. Это тот самый исчезнувший супруг. Он считал себя вдовцом, так как слышал о гибели Риты во время пожара. Более того, он собрался жениться. Дальше не стану рассказывать, кто прочтет, кто посмотрит фотографии, кто увидит на других спектаклях, которые пока не намечены, но после вчерашнего полнейшего успеха несомненно последуют.

Автор постановки Виталий Фридланд нашел абсолютно оригинальное решение разговорной части: диалоги участников он заменил монологом созданного им персонажа, туриста, который прибывает на отдых в гостиницу Риты и оказывается невольным свидетелем всей истории. Он то и описывает все коллизии сюжета, обращаясь к зрителям на понятном всем языке, его речь полна юмора и доброй насмешливости. Популярный театральный актер Томер Шарон откровенно наслаждался и слегка дурачился в этой главной, хоть и совсем не музыкальной роли оперы.

Главную героиню, женщину прежде битую, а ныне бьющую, но совсем не страдающую, сыграла сопрано Тали Кецеф. Если кто помнит мое описание этой певицы в исполнении «Сотворения мира» Гайдна пару месяцев назад, тот поймет, что эта роль словно создана специально для нее. «И создал Бог женщину, существо получилось вредное, но забавное», писала я тогда и готова повторить сегодня с огромным удовольствием – она была великолепна! Яркость ее образа, характерность поведения подчеркивал наряд, состоящий из красной блузы, черной юбки и высоких каблуков.

Роль подвысококаблучного Беппе исполнил тенор Антон Тротуш. Худощавый, гибкий, а по роли тщедушный и покорный, Антон нашел достойное применение своим талантам пантомимы, дополнив вокальную партию оригинальным и интересным сценическим рисунком.

Итальянский мачо Гаспар, он же баритон Шахаф Регев, был неотразим в своей шляпе и пиджаке, в демонстрации силы и хитрости.

Музыка оперы, напевная, искристая, которая ближе к фестивалям итальянского Сан-Ремо, чем к драматическим оперным сценам, не представляла особой сложности для исполнителей, оставляя при этом место для демонстрации виртуозных качеств певцов. Сольные и ансамблевые номера щедро награждались аплодисментами переполненного зала. Если голос Тали мне был знаком, то исполнители мужских ролей приятно удивили хорошими голосами, точностью исполнения и актерскими качествами.

Небольшая игровая площадка для сюжета оперы позволила поместить на сцену и сопровождавший Оркестр камерной оперы, в народе по-прежнему называемый Ашдодским симфоническим. Дирижировал руководитель оркестра Ваг Папян. Видимо, оркестр тоже попал под очарование этой оперы, игра музыкантов была слаженной и многокрасочной.