17.07.2023, Тель-Авив.
«Богема» Пуччини в концертном исполнении, Израильский филармонический оркестр, дирижер Лаав Шани.
Вечный вопрос: что первично в опере — музыка или театральное действие — останется неразрешенным, но его ценность в том, что поиск истины открывает безграничный простор для творчества и интерпретаций. Один из способов трактовки оперы — это концертное исполнение, ставшее, по сути, самостоятельным жанром. Прекрасно понимаю оркестрантов и дирижеров: для большинства из них это единственная возможность исполнить оперные шедевры, сказать свое слово и поделиться своим видением самых выдающихся произведений музыкального Олимпа.
Израильский филармонический оркестр и дирижер Лаав Шани представили на суд слушателей оперу Пуччини «Богема», которую исполнили вместе с молодыми, незнаменитыми пока, но очень талантливыми солистами, хором Гари Бертини, камерным хором Иерусалимской академии музыки и танца и детским хором Анкор. Отличие оркестрового прочтения от привычного сценического было поразительным! Никогда еще мне не приходилось слышать в «Богеме» столько инструментальной красоты, чистейшего, первозданного звука, такой самодостаточной симфонической драмы. Оркестр не прятался в яме, ни в прямом, ни в переносном смысле. Его многокрасочное полотно заменяло и многомерные декорации, и таинственные бархатные кулисы, оно щедро кроилось в роскошные и уютные наряды солистов, не скупясь на мельчайшие детали. Дирижеру удалось создать гармоничный ансамбль между инструменталистами и вокалистами, точность и филигранность исполнения приближались к абсолюту. Вокальное мастерство солистов, их точное попадание в образы не оставляло никакого сомнения в таланте и бесконечной любви к исполняемой музыке.
Естественность и реализм сюжета оперы позволяли разыгрывать ситуации без театрального реквизита, используя исключительно свободу движения на авансцене. В итоге стиралась граница между сценической и зрительской жизнью, сочувствие героям переростало в сопереживание, даже в со-проживание молодости, где всеми правит беззаботность, азарт, юмор, вдохновение. Героями «Богемы», как и всеми 20-летними, движет вера в вечную любовь и в бесконечность жизни, они еще наивны, хотя строят из себя умудренных философов, их чувства — стихи и краски, их драгоценности — дружба и сердечное тепло. Столкновение с беспощадной реальностью вызывает страх у инфантильных романтиков, им легче сбежать и плакать, они не готовы бороться и брать на себя ответственность. Музыка берет на себя роль защитника неокрепших душ, в ней прощение их поступкам и великая нежность к их взрослению. Прощание с главной героиней — это прощание с наивностью, с обманчивой легкостью бытия.
По началу, как и принято в опере, главные арии завершались аплодисментами, чем дальше развивались события, тем восторг зрителей становился все больше, аплодисменты звучали и после ансамблевых, и после хоровых сцен. Не только благодарность, но и разрядка после музыкальных переживаний, когда становится тяжело дышать и слезы стоят в горле, заставляла зрителей брать эту узаконенную жанром люфт-паузу — паузу на вдох. По окончанию оперы зал сотрясался от грома аплодисментов. Исполнителей еще и еще раз вызывали на поклоны, не верилось, что продолжения нет.
Успех у публики — понятие относительное, многоликое, как и сама публика. Успех у души — понятие абсолютное, живущее долго, может быть вечно. Опера «Богема», прозвучавшая в филармонии, стала успехом для моей души.
Состав исполнителей:
Мими — Maria Teresa Leva, Italy
Мюзетта — Lavinia Bini, Italy
Рудольф (Родольфо) — Matteo Lippi, Italy
Марсель (Марчелло) — Alessio Verna, Italy
Шонар — Benjamin Cho, South Korea
Коллен (Коллин) — Gabriele Sagona, Italy
Парпиньоль — Simon Kricheli
Бенуа — домовладелец, Альциндор (Альчиндоро) — Yuri Kissin
The Gary Bertini Israeli Choir
The Chamber Choir of the Jerusalem Academy of music and dance
Детский The Ankor Choir
Израильский филармонический оркестр
Дирижер — Лаав Шани
Музыкальные впечатления 