27.04.2022
1. «Шерше ля фам» — шерше ля опера!
Мария Анна Австрийская (1683- 1754).
Долго, мучительно долго искала семья австрийского императора достойного супруга для своей дочери. Наконец в 1708-м, когда девушке исполнилось 25 лет, родители решили, что претендент найден. Всё в дом, всё в семью. Годом раньше стал королем Португалии 19-тилетний Жуан V. Слишком молод, пожалуй, зато матери жениха и невесты — родные сестры. Слишком увлечен женщинами, зато богат. Слишком к церкви прикован, зато образован хорошо. Что ж, если семейное счастье будет под вопросом, то уж культурной революции в португальской периферии ничего не помешает. Так, возможно, думалось Марии Анне по дороге в Лиссабон.
В ее родной Вене вовсю царила музыка, уже более полувека Италия учила и поставляла музыкантов для Австрии. Было широко развито домашнее музицирование. Еще в 1620 году в Вене был открыт первый общедоступный театр, а затем подобные театры появились во всех городах Австрии. Еще до ее рождения, в 1641 при венском дворе была поставлена первая опера. Во время правления ее отца Леопольда I было показано свыше 400 оперных спектаклей, были популярны балетная музыка и оратории. А как могло быть иначе! Ведь ее отец император Леопольд I сам был хорошим музыкантом, сочинял музыку.
Молодой супруг Жуан V Великодушный (1689 – 1750), стал королем в 1707. Португальский «король-солнце», «Великодушный» из-за его щедрых трат в разнообразных начинаниях. Деньги из Бразилии лились рекой, позволяя быть Жуану в свое время одним из самых богатых монархов мира. Он вкладывал огромные суммы в строительство дворцов, открыл в Риме Академию для обучения португальских художников, основал библиотеку в университете Коимбры, Королевскую Академию португальской истории, в 1713-м открыл музыкальную семинарию. В 1739-м по настоянию жены король организовал оперный театр во дворце Белен. Он также нанял композитора Доменико Скарлатти для обучения детей.
Марии Анне хотелось, чтобы он построил театр, чтоб в самом центре столицы звучала музыка, ставились оперы. Проходили годы, но у мужа до театра руки так и не дошли. Зато плоды воспитания проявились у сына.
А в это время: во Франции ставил свои оперы Жан-Батист Люлли, в Англии – Генри Перселл, в Италии вовсю развивалось бельканто и на сцену даже вышли примадонны!
2. Мечты, мечты, где ваша сладость?..
Жозе I, сын Марии и Жуана (1714 – 1777), король с 1750-го года, взошел на престол в возрасте 36-ти лет. Большой поклонник оперы, он собрал одну из самых больших коллекций партитур в Европе. Женили его в возрасте 15-ти лет. Марианна Виктория Испанская (1718 – 1781) стала его женой по бартерной сделке обмена невестами-сестрами и женихами-братьями. И было ей тогда 11 лет.
Слог Википедии смешон до слез: «Очень скоро молодожёны сблизились. Пара наслаждалась охотой и музыкой — Марианна Виктория была неплохой певицей — покровительствовали итальянским оперным певцам, театру, но оба были глубоко религиозны. Несмотря на это, Марианна Виктория родила мужу восьмерых детей, четверо из которых дожили до взрослого возраста: Мария I (1734—1816), Мария Анна Франциска (1736—1813), Мария Франциска Доротея (1739—1771), Мария Франциска Бенедикта (1746—1829).»
Мама просила театр – сын построил театр! Приезд в Португалию Джованни Бибьены в 1752 году (напоминаю, что Жозе I царствует всего 2 года) не означает начало страсти к итальянской опере при португальском дворе, наоборот, было результатом длительной культурной революции, продвигаемой Марией Анной Австрийской, которая глубоко повлияла на художественную политику ее сына Жозе. Джованни Карло Сичинио Галли да Биббиена (Болонья 1717 — Лиссабон 1760) — итальянский архитектор и дизайнер. Он был членом, директором и профессором архитектуры Болонской академии Клементина. В 1752 году он был нанят королем Португалии Жозе I для проектирования оперного театра в Лиссабоне.
Жаль, что Мария Анна год не дожила до открытия театра. А может и хорошо, что не дожила… Едва открывшись 31.03.1755, театр Опера ду Тежу разделил судьбу страны и был разрушен Лиссабонским землетрясением 01.11.1755, просуществовав несколько месяцев. Больше Жозе I к проекту театра не возвращался, хватало более важных дел по восстановлению страны. Он умер в 63 года, успев застать рождение внука Жуана VI, в правление которого и будет построен нынешний театр.
А в это время: в Германии звучат оперы Георга Филиппа Телемана, в Италии Алессандро Скарлатти и Перголези, в Лондоне Гендель, в Вене Глюк, поставлены первые оперы юного Моцарта…
3. Не поется Марие…
Вслед за Жозе I на престол в 1777 взошла следующая родственная по всем параметрам пара. Дочь Жозе Мария I – первая из четырех рожденных им Марий – и его младший брат Педру. Хоть и была Бразилия частью Португальского королевства, а вот Педру в Бразилии оказалось ужасно мало. Поэтому после смерти супруга в 1786, психическое состояние королевы стало заметно ухудшаться, за что и прозвали ее в Бразилии «Мария Безумная». Она запретила все развлечения при дворе – до театра ли тут было? — и в 1792 сын Жуан VI взял на себя управление от ее имени, хотя формальный титул принца-регента он принял только в 1799 году.
4. А у меня все схвачено, за все давно заплачено…
Жуан VI (1767 — 1829) особо не загружал свое правление вопросами культуры и искусства. Непривлекательный внешне, вероятно в результате близкого родства родителей, не слишком удачливый в управлении государством, он привлек грамотных помощников, среди которых был Пина Маник.
С этого момента ни слова о королях, да и времена менялись, выводя на первый план талантливых управленцев. Этот самый Пина Маник занимал пост главного полицейского страны, сосредоточив в своих руках недюжинную власть. Цензура, репрессии к инакомыслящим, преследование интеллектуалов, депортация иностранцев, и тут же социальные проекты по воспитанию сирот, освещение и озеленение городов – его хватало на все. А вот идею театра он воплотил совсем не по феодальному. Прибрав к рукам таможню, Пина Маник отдал некоторым торговцам эксклюзивное право на торговлю табаком. Взамен он потребовал их финансовое участие в общественных проектах, в частности, в строительстве театра. Отказ не подразумевался. Однако нувориш в любые времена и в любой формации имеет одинаковые признаки. Вот и вынужденные спонсоры театра выторговали себе право владения королевской ложей на несколько поколений вперед, да не просто так, а с постройкой отдельного входа в ложу с улицы, чтоб не смешиваться с плебеями. Так или иначе, деньги для театра были найдены. Все лицензии на постройку также находились в ведении управления Пины Маника. Постройка театра завершилась в рекордный срок, за 6 месяцев было возведено прекрасное здание по всем правилам классической итальянской театральной архитектуры.
Автор проекта, португальский архитектор Жозе да Коста э Силва, получивший образование в Италии, взял за основу тамошние театры — неаполитанский «Сан Карло» и миланский «Ла Скала». Особой пышностью убранства отличается королевская ложа. Жозе да Коста э Сильва (1747-1819) — португальский архитектор. В 22 года он отправился в Болонью по просьбе короля, чтобы изучать гражданскую архитектуру в Академии Клементина. Он вернулся в Лиссабон в 1780 году, принеся с собой новый архитектурный стиль, неоклассицизм, который он изучил в Академии Клементина и во время своих путешествий по Италии.
Teatro Nacional de São Carlos (Национальный театр Сан-Карлоса) был открыт 30 июня 1793 года и до сих пор является единственным португальским театром, ориентированным на постановку и представление оперной, хоровой и симфонической музыки. Первой оперой, поставленной в театре в 1793 году, была «Влюбленная балерина» Доменико Чимарозы. Самой известной постановкой XX века стала «Травиата» Верди (1958) с участием Марии Каллас.
И я там был, вино не пил, а Верди слушал… В историю Португальской оперы этот факт не войдет, зато в мою историю — несомненно.
Музыкальные впечатления 